“Escribir es poner el dedo en la llaga”

Por Pedro Escribano
Fuente: La República, Lima 03/07/09
http://www.larepublica.pe/archive/all/fama/20090703/7/node/203919/todos/1547

Escritor José Antonio Galloso acaba de publicar novela Adiós al barrio. Narra sobre tres jóvenes y a través de ellos plantea conflictos complejos de esa edad.

Es una novela de la amistad, de la complicidad. Pero no solo eso, la novela Adiós al barrio (Ed. Alfaguara) es más compleja. Bruno, Eduardo y Álvaro son tres personajes adolescentes que a José Antonio Galloso le plantean temas más profundos como, por ejemplo, conflictos de identidad, desarraigo y adicciones. Todo ello en esa gran región fronteriza que es, como él anota, “la pérdida de la inocencia y las obligaciones de ser adulto”.

Por eso mismo, José Antonio se niega a considerarse un escritor de literatura juvenil, según él, un rótulo creado por las editoriales y el mercado. Él escribe sobre jóvenes, que es otra cosa, y asegura que concibe bien qué es hacer literatura: “es poner el dedo en la llaga”.

–Tu novela está situada en Balconcillos, de tus años juveniles. ¿Una novela de testimonios?
–Yo creo que es parte de esa experiencia de barrio, pero de una experiencia indirecta, de la generación de mi hermano. Cuando era niño yo me sentaba a escuchar sus historias, sus vivencias, sus aventuras de collera. Para mí sus relatos tenían una dimensión poderosa, mágica y yo asumo que el barrio, la esquina, la bodega o el bar son instituciones narrativas: lugares donde la gente se reúne a contar, que son aproximaciones a la literatura.

–Cuando escuchabas las historias de tu hermano y sus amigos, en realidad tú no estabas viendo, sino imaginando el barrio.
–Claro, por eso hablo de aproximaciones a la literatura porque yo estaba aproximándome a un barrio narrado, a un barrio recreado por ellos, el barrio como elemento de la literatura oral.

–Hay una narrativa de barrio, Vargas Llosa y Oswaldo Reynoso, para citar dos autores, ¿cómo te inscribes en esa tradición?
–Sí, yo creo que uno es parte de una continuidad. Yo no creo en rechazar al maestro, creo en ver al abuelo y aprender de él. Yo reconozco, por ejemplo, de los dos que has mencionado, Reynoso probablemente  es una influencia clara porque yo leí Los inocentes muy joven y me marcó  esa idea de fijar el barrio, de fijar el lenguaje de la calle.

–Ahora, en un personaje  joven el lenguaje es la partida de su identidad.
–Claro, eso es muy importante. Un joven de barrio llega a hacerse un personaje agresivo a través del lenguaje, del código que él maneja. Para mí es fundamental recuperar y recrear el habla del barrio porque solo así el personaje va a ser sólido.

–Sin lenguaje juvenil , el personaje joven no funciona.
–Sí, la historia se desarma si un personaje joven no maneja un lenguaje que es verosímil y acorde a su realidad. Me ha pasado. Una vez en un colegio me dijeron por qué, Mateo, de mi primer libro, dice muchas lisuras. Yo les dije, si Mateo hablara de “usted” y sea formal, no creerían este personaje. Además, Mateo está haciendo un uso situacional del lenguaje, Mateo es un personaje de colegio, un muchacho de barrio y usa ese lenguaje, el de la esquina.

–En tus novelas, siempre hay jóvenes, ¿hay una vocación por el personaje joven?
–Eso es cierto. Bueno, si lo analizo puedo encontrar las razones. Un motivo, por ejemplo, es que yo soy el menor de toda la familia, de hermanos y primos. Crecí como un observador y no como partícipe; por otro lado, crecí en diferentes realidades cuando era joven: viví en Balconcillo, en Surco, Punta Negra. Lo cierto es que yo era una persona diferente en cada uno de esos barrios. Por otro lado, cuando estuve en primer año de media leí a Herman Hesse. Eso también me marcó.

–Tu novela es un discurso de la amistad, de la complicidad.
–Creo que es una poética de la amistad, pero también para decirlo de una manera real, la joda de tres amigos, de la pérdida de la inocencia y de las obligaciones de ser adulto. Una poética de lo que es crecer y cómo la vida te pone en situaciones difíciles. Yo trato de plantear en ellos diferentes conflictos: de identidad, desarraigo, adicciones, entre otros.

Escritura y conflictos

–Tú eres uno de los pocos escritores que peregrinan con sus libros a los colegios.
–Lo hago por el cariño que le tengo al lector joven. Para mí  también es sumamente importante aproximarme a ellos, con humildad. Para mí no es difícil ir al colegios y hablar con los jóvenes. Cuando voy siempre me pregunto:  dónde estaban los escritores. Creo que no debemos descuidar a los lectores jóvenes.

–¿Qué escribes ahora?
– Tengo un libro de cuentos que se titula Lima- Mala.

–¿Como Lima, la horrible?
–No. Viene de la idea que cuando iba al sur de Lima tomaba el ómnibus maleño. Es un libro con personajes jóvenes también. Viven diferentes realidades, vienen de diferentes estratos sociales y diversos conflictos.

–Siempre con conflictos, una narrativa nutrida de realismo.
–Sí, siempre. Y es que yo encuentro un poco que la literatura peruana y latinoamericana han perdido la condición de subversivas. Es decir, que incomode, que joda, que esté lejos del stablishment. La literatura ha devenido en cortesía regida por intereses del mercado. Para mí escribir literatura es poner el dedo en la llaga.

Perfil

El autor. Nació en Lima, en 1972. Ha publicado el poemario Si huyes hacia adentro. Las novelas Tres días para Mateo, El mal viaje. El poemario visual Recortes de la memoria o el libro de la sombra en coautoría del artista chileno Franz Fischer.