LA HISTORIETA EN EL PERÚ

Por: Carlos Crisóstomo (Christos)

(Continuación del artículo del boletín 8) 
Por la misma época destacan Marcos Sarrín, que publica en 27 episodios la "Historia del Perú en guasa", y José Alcántara La Torre.

Las posprimeras historietas con globos peruanas aparecen en 1,922: El Comisario Ted Miki de Gustavo Lama y Travesuras de Serrucho y Volatín de Jorge Vinatea Reinoso. La primera es una historieta clásica que narra las torpezas de un policía y su mula. La segunda es una original serie que en el aspecto gráfico no se parece a ninguna historieta estadounidense, pues se beneficia de la actividad de caricaturista de Vinatea (quien ha sido considerado el más importante pintor independiente del país). Lamentablemente Vinatea murió a los 31 años con la salud minada por la pobreza.

En 1,924 Challe publica una serie infantil "Mataperradas de Gordote y Calambrito", sobre las aventuras de dos niños que fastidian a los animales y que están siempre en peligro de resultar heridos por las venganzas de éstos.

Ya en 1927 empiezan las primeras series para adultos con las historietas del arequipeño Julio César Málaga: La familia Maz-OLeatones, sobre una pareja critica de todo cuanto se le aparece a la vista. Esta fue también la primera serie continuada por otro dibujante, Carlos Romero. Con Romero la serie cambia su tema y se convierte en una imitación de la serie norteamericana "Educando a Papá", con la mujer que domina a su pareja. De igual temática son las series "Las Andanzas de Don Perico D. Abanga" de Manuel Benavides Gárate (arequipeño) y "Aventuras de Don Porfirio Cordero" de Juan Devéscovi.
El mismo Julio César Málaga publica la serie deportiva Claudita y junto su paisano y acuarelista Víctor Mendívil 

Entre los años 1930 -31 destaca la serie "Camotillo alias Càmara lenta", historieta muy inteligente que presenta a un locuacísimo reportero gràfico en anécdotas cotidianas y con um lenguaje chispeante. Para el año siguientes aparecen las primeras historietas de aventuras con los trabajos de Flor de Lis. "las aventuras de Tom y Bubi", y de Max Marrufo en "El infantil peruano". Al principio las viñetas quedan sepultadas bajo kilómetros de textos que describen los dibujos. También en los años treinta aparecen las primeras revistas de historietas: Cholito, del gordo Aprile y El Chasqui. 

En el año 1,936, la censura origina una monotonía en la prensa y las historietas prácticamente desaparecen. Solo encontramos a Raúl Vizcarra en la revista Run-run y la serie de Víctor Mendìvil "La familia Calatayù", en la que se satirizaba la falsa prosperidad y las costumbres de la época, en un estilo de dibujo lineal y geométrico.

Para 1941 se produce la verdadera época de oro de la historieta peruana de aventuras, con la revista "Palomilla". En ella colaboraban Carlos Romero, con historietas humorísticas con personajes negros, Víctor Echegaray (también escultor) con la historia de los incas, Demetrio Peralta, con un relato sobre el viaje de un niño desde el altiplano a Lima, y Eduardo Calvo, quién realiza en un interesante estilo de líneas curvas una adaptación de Verne ambientada en el Perú.

También en esa publicación Pedro Challe publica "La Familia Pajarete" con los animales de la costa peruana, en un complicado juego de alianzas y traiciones. Julio Fairlie, publica una aventura policial de gran extensión, ambientad en Mollendo. Ricardo Marrufo, sin embrago, es la verdadera estrella de la revista con las series humorísticas de Peyoyo y Chabique o las aventuras como el Hombre Sombra, en un estilo parecido al de Alex Raymond en Flash Gordon. 
(Continua en el próximo número)

SAMPIETRI 

Por: Dr. Humberto Costa

¿Cuál es el personaje de historieta peruana más popular hoy? ¿El Cuy? ¿Los dibujos de La República? Es difícil responder, no hay consenso. Habría que hacer una encuesta. A pesar de que hay un exceso poblacional en Lima, son muy pocos los que compran un mismo diario, a diario. En los cincuenta, lo fue quizás " El Supercholo" de El Comercio, o " Sampietri ", el personaje de las tiras del tabloide Ultima hora, creado por Julio Fairlie. 

"El Flaco" había publicado una buena historieta policial en los cuarenta, y tenia una tira humorística en dicho diario, junto a muchas tiras extranjeras. En 1952, Sampietri las despidió, metiéndose en cada una, para dar paso a historietas nacionales. Fairlie, es quien inaugura el humor absurdo en la historieta peruana. En esa línea, Sampietri era el costeño tramposo, el criollazo que vivía de préstamo en préstamo, "el faite" el enamorador múltiple y el farsante incorregible. Los compradores de diarios-los adultos-se reían con la tira en una sociedad mas sana, porque corrupción y delincuencia eran términos de uso menos frecuente. 

Cuando en 1954 "El Galgo" Joaquín Guerrero sale del Callao con cuatro acompañantes en una balsa rumbo a la Polinesia, y la novedad es que va una mujer. Sampietri en su tira también emprende igual travesía; será su única serie continuada. Al final, "la tierra" que ve es la que le cae a un ojo. Y en la vida real, la expedición también fracasa.

Julio Fairlie dibuja igualmente, en el taxi y apurado rumbo a la redacción, según confesión propia, un chiste grafico diario para la página editorial del diario La Prensa. No es muy ducho en la caricatura, pero si un agudo humorista. Si el dibujo no se parece al personaje real no se hace problema, le pone un cartelito con nombre, para que el caricaturizado pueda ser identificado Algunas caricaturas como las de Chales de Gaulle, eran desfazadas : lo dibujaba como el flaco general flaco y con gorro militar de la Segunda Guerra y no como el gobernante panzón y anciano que era en 1964, cuando visitó el Perú.

Al editar Guido Monteverde un semanario de humor político llamado Rochabus, a fines de los cincuenta, Don Julio es dibujante puntal, y por supuesto el menos prolijo. Firmaba como "Nevada"( por ser arequipeño), y su humor fue allí opaco, porque los chistes eran por encargo de Guido Monteverde, quien tenia un humor muy particular. Pablo Marcos hacia algunas portadas y un día le descubrieron un plagio a "Pepo", un afamado caricaturista chileno (conocido aquí por Condorito y El Pingüino). A diferencia de Pablo, Julio tenía un dibujo tan informal, que a pesar de ser artista de planta, nunca le encargaron realizar una portada. 

En 1964, los estudiantes de la Gran Unidad Escolar San Miguel de Piura, toman el local en protesta por el abusivo trato de un instructor premilitar. Para que la rebelión no fracase, Martin Nizama (léase el libro La huelga de Nizama) , lider estudiantil, plantea un pliego estratégico de veinte puntos. Al día siguiente, aparece en La Prensa un dibujo del "flaco", en donde malos alumnos queman actas dentro del plantel con sus notas reprobadas. La intención del dibujo es tan evidente, que la opinión publica se pone en contra del movimiento. La revuelta tambalea. Solo el diálogo alturado y la mediación de los padres de familia, dan final feliz al problema. Tal era el peso del diario de mayor circulación a nivel nacional, con un humor gráfico rápido, inspirado en una noticia breve y confusa. 

En los sesenta, el Suplemento del diario La Prensa, Siete Días del Perú y el mundo, tuvo siempre como infaltable a "La página del Flaco". Allí, cualquier cosa podía pasar, como ver volar a los chanchos o contemplar a pollos descuatizados hablar sobre la carestía de los comestibles, observar a los personajes de un chiste con letreros absurdos, con lo cual se introducía un chiste en otro, o mirar a sus "muñequitos" deambular en la misma página, participando de varias situaciones jocosas al mismo tiempo (humor delirante). Y en Ultima Hora, Sampietri siguió haciendo de las suyas. 
Los años cincuenta fueron una etapa de desarrollo y estabilidad para la historieta peruana. Lima se convirtió en un lugar privilegiado al recibir numerosas publicaciones de México, Argentina, España y Estados Unidos. Fue la década de la revista Avanzada , del mambo y la Sonora, del auge del cine mexicano, de la estabilidad económica, del fin de los días de radio y del nacimiento de nuestra televisión. Y fue también la década en donde encontramos a "Sampietri", como uno sus símbolos más populares.

Entrevista 

Ketty Reyes, integrante del equipo organizador de la Comicton, nos brinda una interesante entrevista sobre la labor que viene realizando la Asociación Nagra Cómics al convocar anualmente uno de los más importantes concursos de cómics en el país.

¿Quienes conforman el equipo organizador de Cómicton?
El equipo organizador de COMICTON somos los integrantes de la Asociación Nagra Cómics, quienes asumimos funciones específicas según el proyecto que estemos realizando

¿Dónde se les puede encontrar?
No tenemos sede institucional, pero estamos prestos a reunirnos con quien se comunique con nosotros.

¿Qué tiempo vienen trabajando en la difusión de artistas nacionales? ¿Cómo surgió la idea?
La Asociación tiene un programa de trabajo que abarca investigación, docencia, producción y promoción. De esto ya hace 9 años. Iniciamos nuestro trabajo celebrando el centenario de la historieta en 1996, motivados por los importantísimos concursos juveniles de historieta que realizaba a nivel nacional la Asociación de Comunicadores Sociales Calandria.
El año 1999 en el marco de las celebraciones por el centenario de la migración japonesa El Centro Cultural Peruano Japonés convocó a las diferentes publicaciones referidas a la animación y a la historieta japonesa para que cada una se ocupe de un evento conmemorativo. En ese entonces algunos de nosotros integrábamos la revista Otaku y con el asesoramiento de Nagra se diseño el proyecto Mangaton que luego derivó en el comicton. 

¿Considera que ha ocurrido una evolución en los trabajos presentados en los últimos años?
Determinados concursantes, como aquellos que nos siguen desde las categorías del COMICTON ESCOLAR han ido creciendo con nosotros.

Tengo entendido que algunos fallos han resultado polémicos. ¿Recuerda alguna protesta singular por los resultados?
Nunca hubo polémica en torno a los resultados del concurso, y menos protesta. 

En la última Comicton ¿Quiénes conformaron el jurado? ¿Cuál fue el criterio para elegirlos?
El jurado en esta ocasión estuvo integrado por:
Julio Carrión Cueva - KARRY (Destacado historietista nacional de tiras)
Carlos Crisóstomo Palomino- CHRISTOS (Historietista y docente del taller de historieta por más de 10 años)
Raúl Rivera Escobar- ROL (Historietista, investigador y promotor de la historieta nacional) 
Miguel Vidal Salas - MIGUEL DET (Historietista e investigador de la Asociación Nagra Cómics)

¿Han pensado en sacar alguna publicación con los mejores trabajos de los comicton?
Por supuesto, pero no contamos con los medios.

¿Consideran que hay alguna temática que se repite o influencia artística que predomine en el comicton?
Es muy variada la temática que encontramos; sin embargo hay cierto hincapié en algunos temas como la protesta social, costumbrismo mítico - andino, el romance juvenil, la moral cristiana etc . Hace algunos años hubo una fuerte presencia de historietas influenciadas por el cómic japonés; actualmente hay una notoria presencia de la plástica experimental.

Convocatoria a concurso de logotipo 
El Boletín de Literatura de la Imagen se place en anunciar la convocatoria al concurso de logotipo del boletín. 
Los requisitos del concurso son tener muchas ganas de crear un símbolo que identifique el quehacer de la historieta.

Una Torre de Marfil
Crítica por Gino Gibrán
El excelente relato surrealista de Javier García es recreado bajo la pluma de Edgar Durán en un interesante estilo de sombras y contraluces. La ilustración remite a un cuento de Chéjov con final de Bioy Casares. Bien por apostar por obras coherentes y en este caso brillantes. 

Historia Medieval
Crítica por Eduardo Tello
La obra de Héctor Velarde sobre un soldado que lleva un pergamino y es perseguido por un villano con un casco tipo vikingo, deja sentir la desesperación y la angustia del personaje central. 
Se aprecia en la obra escenas muy sangrientas (quise no verlo como muchas otras historietas de dibujantes que abusan de la extrema violencia ). Pese a ello vemos que tiene un buen sentido de representación, en especial la viñeta que esta en caída, por eso se escogió para compartirla con todos. Estos comentarios no son para decir que la representación es mala, todo lo contrario es muy buena. Algunas viñetas no guardan relación con el conjunto de la historia, por ejemplo los múltiples enemigos que desparecen sin mayor explicación, ¿por qué al personaje solo lo encuentra un enemigo?, si se entiende que la guerra fue por el pergamino. Luego hay problemas con sombras en varios dibujos.
Para terminar el orden esta bien los trazos claros y las palabras dan a entender lo que el artista a querido representar.... Muy bueno.

Responsables de la edición: 
Editor: Enrique Cáceres, Comunicador Social. 
Equipo de redacción: Gino Gibrán, poeta y Javier García, Comunicador Social.
Colaboradores: Dr. Humberto Costa, Carlos Crisóstomo, Eduardo Tello y Juan Carlos Díaz (España)

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