|
N° 8,
febrero 2005 |
|
LA HISTORIETA EN EL
PERÚ
Autor: Christos
El desarrollo de la historieta en el Perú se ha dado por períodos debido a situaciones especiales marcadas por el aspecto político, modas, necesidades culturales y aspectos técnicos como el desarrollo de la imprenta a partir de los años treinta. Otro factor importante a tener en cuenta fue la competencia que supuso la importación de revistas extranjeras.
|
|
 El antecedente más lejano de producción de historietas en el Perú podría situarse con Felipe Huamán Poma de Ayala (1,536-1,625) con su libro "Nueva Crónica y Buen Gobierno" que consta de 1,206 páginas y 398 dibujos. Este se podría considerar el primer caso de viñetas que se diseñaron en el Perú, y decimos viñetas porque pasaron por todo el proceso de impresión.
El costumbrista Pancho Fierro también diseñó algunas viñetas que mostraban las costumbres de aquella época, se le puede considerar un antecedente digno de la historieta en nuestro país por su estilo caricaturesco.
Posteriormente, en la vital y desenfadada prensa crítica de 1,872, algunas revistas publican pequeñas narraciones hechas con dibujos que tienen los diálogos en subtítulos al pie de las viñetas y por eso se pueden considerar historietas. Después de la Guerra con Chile esta prensa desaparece y las historietas se reubican en las revistas dirigidas a toda la familia como El Lucero, El Perú Artístico, etc.
En esta publicaciones las historietas aparecen complemento humorístico a las poesías, cuentos, biografías y consejos prácticos. Este hecho populariza las historietas. El estilo era parecido al de los grabados de época y las historias se burlaban del afán de los hombres por dominar su ambiente. El más importante de los autores de esta época es Zenón Ramírez que inclusive dirigió una de estas revistas literarias a la vez que en ella publicaba sus dibujos. Fue también el primer guionista en una historieta dibujada por Belisario Garay, en la que cuenta su vida, mientras el dibujo nos indica que miente. Ramírez publicó desde 1,887 hasta 1,902.
Otro autor importante fue Rubén Polar quien dibujó historietas que criticaban a Andrés Avelino Cáceres y luego a los curas, pero con un sentido del humor y parecido al de las películas del gordo y flaco. El personaje es un gordo que come mucho mientras un niño pobre lo mira. Esto sucede hasta que el gordo se infla de tanto comer y rompe el asiento provocando la risa de los que lo observan. Polar dibujó desde fines del siglo pasado hasta 1,911. Lamentablemente el autor murió en condiciones económicas precarias al año siguiente.
En 1,904 cierran todas las revistas familiares que ya resultaban muy serias para el nuevo siglo. En esos años se puso de moda la política, el comentario rápido, la nota deportiva, la nota de actualidad y la "nueva caricatura". Esta última se caracterizaba por un trazo más elegante que no buscaba no deformar el rostro sino de expresar el carácter. Málaga
Grenet, el principal dibujante de esa tendencia, junto a Pedro Challe y Abraham
Valdelomar, realiza historietas cortas sin personaje fijo, imaginativas y pícaras. Málaga, por su prestigio, pronto viajó a Buenos Aires, donde siguió publicando historietas hasta 1,916 en la famosa revista "Caras y Caretas" de la que fue director artístico.
Pedro Challe, dibujante que descubrió su vocación después de dilapidar una herencia viajando por todo el mundo, inició su carrera vendiendo algunos dibujos que le permitieron regresar al Perú. Una vez en el país realizó la primera serie con el clásico final "Continuará…" de nombre CINEMA que relata las mataperradas de Pepito en un estilo gráfico muy original. Lamentablemente la serie fue suspendida después de once entregas por excesiva agresividad. El autor realizó su obra hasta los años cincuenta del siglo XX.
(Continuará..)
|
COMICTON
Una tradición que reclama mejor difusión
La muestra de los mejores trabajos de la comicton, realizada este año en la Casa Mariátegui, resultó mejor de lo que se esperaba. Los organizadores se han preocupado por mantener un nivel de los trabajos que cumpla con un estándar de calidad aceptable. Más allá de algunas extravagancias en el argumento de algunos trabajos (por ejemplo "Alma de héroe" con la incorporación de Miguel Grau a una delirante trama de ciencia ficción apocalíptica), la muestra cumple con ofrecer buenos trabajos de artistas peruanos. Curiosamente esta vez resultó ganadora una mujer, algo que confirma el interés de las mujeres en las historietas.
Es de resaltar también la tendencia a presentar trabajos pesimistas, oscuros y violentos que dan a entender un mundo sombrío de los autores. En los casos que representan a Lima, esta se describe casi como un anexo del infierno. Tiempos tristes que reclaman autores desgarrados.
Los autores ganadores fueron:
* Primer Puesto: Tania Salcedo Huarcaya por "Ay,
Dios"
* Segundo Puesto: Víctor Vargas Hurtado por
"El grito"
* Tercer Puesto: Ricardo Orihuela Montesionos por
"El loco de la ciudad"
|
|
NARRANDO HISTORIETAS
Autor: Humberto Costa, diciembre de 2004
 Se ha comparado a las historietas con el cine y las narraciones cortas ilustradas. Pero leer la novela Ben Hur, ver la película y leer la historieta, son experiencias diferentes. Sin embargo, lo mas cercano a la cinta de dibujos animados " La Máscara del Fantasma", fue la historieta cuya carátula la realizó igualmente Bruce Tim.
El llevar una historia de un medio narrativo a otro, originará siempre problemas. Una de las mejores historietas policiales fue Dick Tracy( 1931-1977). Su complejidad hizo imposible transformarla en una buena película
La historieta tiene en las viñetas un grupo armónico , se constituyen en segmentos o fragmentos de avance narrativo, construidos para avanzar en la narración manteniendo o acrecentando el interés del lector. Tal es el caso de las tiras diarias, las paginas dominicales y las paginas de revistas . Las dos primeras pertenecen a las publicaciones para la prensa diaria. Las páginas de publicaciones europeas, como Asterix, probablemente tienen otra construcción, que excede al presente artículo.
|
En las tiras diarias actuales, por lo general humorísticas y autoconclusivas, solo tres o cuatro viñetas, habladas o mudas, son suficientes para contarnos un chiste corto. Las tiras diarias clásicas de aventuras continuadas en la prensa, tenían una viñeta final que debía de "enganchar" al lector para el siguiente día. Cuando estas tiras fueron recopiladas en albumnes, pudo apreciarse que cada una tenía un equilibrio estético de encuadres y tonos (como ejemplo está Selva Misteriosa, publicada en El Comercio, de 1970 a 1974).
Cada página de las revistas actuales de "comics", presenta una armonía visual. Hay un cuidadoso equilibrio estético de planos y tonos. Will Eisner (Spirit), Gene Colan y Alex Toth, fueron cultores de este arte final. Pero existieron obras clásicas como La Balada del Mar Salado, de Hugo Pratt, o El Pato Donald, de Carl Barks , en donde la página fue dividida en dos mitades, convirtiéndose cada una en un segmento, el cual resulta curiosamente ser lo mas cercano al avance narrativo de una tira.
|
 Las dominicales clásicas
(sundays), como El Príncipe Valiente o Flash
Gordon, cuyas cartulinas originales eran inmensas, fueron una forma de narrar con mas información que una tira o una página , pero igualmente debían de interesar al lector cada semana. En la prensa norteamericana, el modo de contar aventuras mas complicado fue el adoptado por Milton Caniff
(Terry y los Piratas y posteriormente Steve Canyon), en donde las tiras se continuaban con la página dominical, pero podían también ser leídas independientemente solo como tiras, de lunes a sábado, o solo como
"sundays" de domingo a domingo, de acuerdo al trato hecho de los diferentes diario.
Las tiras son la forma de narrar historietas en los segmentos o fragmentos mas pequeños. Cuando una página es dividida en dos segmentos, estos resultan ser lo mas cercano a las tiras diarias continuadas. Llamar
"comic" a este arte de contar historias es totalmente inadecuado, pero lo que rige es el uso popular de los vocablos.
|
Leyendas de graficos
1. La Balada del mar salado, de Hugo Pratt. La página ha sido dividida en dos partes o segmentos.
2. Selva misteriosa (1970-74), de Javier Florez . Dos tiras consecutivas. La acción de segundos es demorada días.
3. Artística composición de página: Jesse Bravo, de Alex Toth
4. Flash Gordon, de Alex Raydmond , página dominical.
|
Obituario
Nos dejó este año el gran Will Eisner, considerado uno de los iniciadores de la novela gráfica. Destacó por su obra "Spirit". Un canto a la mejor novela policial del género "negro".
El maestro falleció a la edad de 87 años el pasado lunes 3 de enero en Fort Lauderdale, a causa de las complicaciones surgidas en una intervención quirúrgica de corazón.
Eisner dirigió durante años la presidencia de la Fundación para la defensa legal del Cómic, y su nombre fue dado a los galardones que se otorgan anualmente en la Convención Internacional de Cómics de San Diego a los mejores creadores y editores de cómic de América
Su carrera se inició en los años 30 en la revista "Wow, What a Magazine". Sus trabajos más destacados fueron "Spirit" y "A Contract with God". Se espera para mayo de este año su trabajo póstumo "The PLOT: The secret store of the protocols of the Elders of Zion"
|
PUBLICACIONES
Carboncito 7
Un nuevo esfuerzo con resultados contrastados
Loable esfuerzo de los hermanos Gonzáles por seguir difundiendo el cómic peruano. Los resultados son contrastados, pero hábilmente los compiladores dejan para el final los mejores trabajos. Se puede rescatar el incompleto trabajo de Cristos (con más espacio pudo redondear una historia ya clásica), la interesante saga de los vampiros de Rondón, la singular broma de Conan y los historietistas (aunque la trama argumental sea bastante tosca) y claro las interesantes entrevistas a Flores Del Aguila y al discutido Ulises.
Pandemia
Parece que el trabajo de los editores de Pandemia se ha consolidado. La línea Dark de los autores se mantiene coherente y se va enriqueciendo con tramas que pretenden ser cada vez más psicológicas. No se puede hablar todavía de un trabajo sólidamente logrado, pero las pretensiones adultas de los cómics arequipeños de Pandemia significan un agradable motivo para visitarlos frente a la grotesca propuesta de cómics limeños como Chesu.
Chillico
Interesante revista cusqueña que incluye cómics de línea social. La revista orientada a la protesta social y política ofrece trabajos que nos hacen pensar si acaso la inteligencia peruana se ha trasladado a provincias. No es que las historietas de la revista Chillico sean brillantes, pero al menos intentan una mirada interesante sobre su sociedad. Es interesante la crítica a las ONG que se realiza en la obra titulada "Ëxito de la pobreza", aunque el desarrollo de la misma sea demasiado elemental. ¿Señores de Chesu no pueden siquiera intentar algo como los autores de Pandemia o Chillico, o solo se quedan en Don Trololón?
|
Nos escriben
Saludos amigos de Literatura de la Imagen:
En el Boletin N°7 leí una crítica del señor Gino Gibrán sobre
Los Calatos y Los Achoraos de Alfredo. Me parece que la escala de valores con la que se está juzgando a las historietas está determinada por la cantidad de crítica social que haya en ella. Creo que es un criterio válido pero no el único. Me permito adicionar otra forma de ver las mencionadas obras:
Ambas tiras calzan perfectamente dentro del esquema del diario El Popular, destinada a un público determinado, con determinadas características, y por ello el diario perfila un determinado contenido que se adapte a ese público obetivo. Visto desde esa perspectiva, creo que es de admirar la versatilidad del señor Alfredo Marcos para desarrollar tiras cómicas que se adapten a los requerimientos de cada público en particular. Este es un talento que los diseñadores gráficos valoramos de manera especial.
Felicitaciones por el boletín!
Jorge L.Flores
Un historietista cusqueño nos buscó para indagar sobre las posibilidades de publicar en Lima. Le dimos una pequeña orientación y le explicamos que nosotros no publicamos trabajos de artistas. Sin embargo, en esta ocasión y para ayudar a difundir a los historietistas nacionales, les entregamos un avance de su obra MEDIUM.
Autor: Fernando Bolívar Mendoza
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Responsables de la edición: Gino Gibrán, poeta; Víctor Espinoza, publicista; Javier García, Comunicador Social; Enrique Cáceres, Comunicador Social; Manolo Díaz, publicista.
|
|
Comentarios o sugerencias al mail: bibliotecariomerodeador@yahoo.com
|
|
|
Los materiales publicados en este sitio, incluidas las opiniones expresadas, son de responsabilidad personal de los autores y no de
Libros Peruanos.
|
|
| |
|
